《加勒比海盗5：死无对证》如何将最佳拍摄光线的使用时间延长？

罗恩尼说他和山德伯格从头看了第一部《黑珍珠号的咒骂》 (2003年8月)，“并和保罗一同阐发了那部片子，试图更深条理天文解它的优良之处，探觅它大获胜利的原因。我认为，从故事的角度看，第一部片子的张力和风气是并世无双的，片中的汗青剧情节，动听的恋爱故事和时不时撒泼的杰克船主(约翰尼·德普饰)都是影片胜利的重要因素。在那部新的片子中，我们要延续那一点，即拥有同样的故事要素和感情内核，那点很重要。”

灯光安插

因为在将近四个月时间内，摄影师在平台背景上持续拍摄了良多天、以至好几周外景片段，想要在不断改变的天空和太阳角度中连结拍摄的持续性，就需要一个详尽的方案。“我们夏日在黄金海岸拍摄，因而气候炎热湿润，云层和降雨改变不竭，”卡梅伦说。“所以我们在舞台的后面围绕了6台120英尺的起落机，每台起落机上拆配三盏18K的Arrimax灯和MaxMover灯。根本上，我们可以从早晨起头，全天跟随背景后面的HMI灯停止拍摄。”

如许的战略让摄影师能够持续不变地利用布景光中的“阳光”，而不消顾忌多变的气候。为了实现那一计划，造片方雇了两个灯光师：一名是在之前的所有《加勒比海盗》系列片子中为沃斯基布光的拉斐尔·桑切斯(RaffiSánchez)，别的一名是澳大利亚灯光师肖恩·康威(ShaunConway)。两人配合设想了卡梅伦规划的浩荡的顶部悬挂系统，那个系统能够快速有序地将顶部的器械和其它道具移进移出，包罗在场地四周挪动，卡梅伦称之为“起落机的壮丽跳舞”，它为我们供给了强有力的包抄片场的日光。”

在最早的几个月，那个系统还包罗在桅杆应该呈现的处所加上了的柔光布，用以柔化船面上的光线，至于片中那些桅杆和船帆都是在后期通过CG造造的。那是因为拍摄起头于盛夏，卡梅伦阐明说:“我必需尽可能使顶光温和，尽可能多地加进背光。”

桑切斯填补道:“那些能够伸进来的吊臂上有大块的柔光布，如许能够柔化顶部照射下来的过硬的日光，然后我们就能够本身产生阳光。我们有6台拆有Arrimax的120英尺起落机，再加上MaxMover我们就能够将它们摆列好创造出一个柔光布下的人造阳光源并继续利用。它比头顶过硬的实正阳光更低、也更有风气。因而，大块柔光布和那些Arrimax创造的光线，加上我们能够根据太阳的挪动扭转舰船来获取更好的角度，使得我们一天之中能够有好几次时机获得更佳拍摄光线。

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康威填补说，在舰船内部和四周有各类类型的控光台来供给更多的灯光掌握，出格用于船上的夜戏或者日景夜拍的情状。“我多年来不断都用8×8英尺的柔光箱，还有一些LED柔光箱固定在贯串整个船身长度的钢架上，那些钢架用建筑起重机收起，”康威说。“我们能够根据戏的需要，程度挪动钢架到肆意一边，创造出高比照度的光线，或者在调整出一种曝光不敷的情状，使得舰船看起来更富生命力。

在舞台后背的一圈和蓝幕上方，我们柔化并削弱了Arrimax灯的亮度，那些灯是用来打轮廓光或者背光的。我们在起落机上安拆了四个双灯头柔光箱，以便在需要的时候射进充沛、温和的主光。在船面上，我们利用LED火焰特效发作系统和带有六个独立线控钨丝灯的小型柔光箱，来创造十分传神的光效，模仿火把的火焰。”

接近片子末尾的飞腾部门，即“波塞冬的坟墓”(见照明表)，需要有更多别致的布光，在那一场景中，海水别离，配角发现了海底深处古老的奥秘。“你在水下的时候，你会觉得到那种来自太阳的盘曲光线，阳光照在海面上然后折射进水中，”卡梅伦说。“我向拉斐尔和肖恩阐明说拍摄“波塞冬的坟墓”需要那种改变盘曲光线。肖恩提出在水盘中造造一个机械波浪运动系统来处理我们的问题。”

根据康威的阐明，过往，“他利用盛了水的塑胶托盘，用一束强光从水面上穿过那些托盘来产生海浪效果,为了拍摄《加勒比海盗》,我们建造了更大的托盘，让我们能够在每个10×10英尺的托盘上安拆四盏MartinMacViper灯用来布光。我们根据阳光的标的目的边挨着边摆列了20个托盘，足足有一个摄影棚那么长。然后我们翻开Viper让灯光笼盖整个海水安装。强烈海浪的光线效果和艺术部分打造的沙地和珊瑚背景共同十分好。”

“我发现让海水产生海浪效果的更好办法就是手摆荡摆托盘，”康威陆续说道。“它看上往更像一个有生命的物体。因而我们拆配了一组彼此毗连的绳子和末端加了负重的滑轮，那组从摄影棚顶部操控的安装可以温暖地使海水晃动。

每个托盘又增加了四个PRG的BadBoyCMYAutomatedLuminaire灯“以足够倾斜的角度来填补我们没有笼盖到的处所，或者我们用小型的movinggobo增加一些热色彩，与其它的设备完美合成，”桑切斯说。“然后，在背景的顶部安拆了Area48LED灯的8×8英尺的柔光箱，我们能够用逃逐形式来让那些灯依次亮起，以此产生一种笼盖全场的活动光线。”

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