《村晩》中描写了一个悠闲自在的什么形象？描写池塘的水很清？
《村晩》中描写了一个悠闲自在的什么形象？
宋诗《村晚》中描绘了一个悠然自在的牧童形象。在古诗中，牧童也经常以这样的形象出现。下面和大家分享我的对这首诗的理解。
1、作者与这首诗
《村晚》的作者是南宋人雷震。对这位作者，留下来的资料不多，我们知道到他生活在南宋末年，是四川眉山人还是江西南昌人也没有定论。但是他这首七言绝句，画面感强，文辞浅近质朴，因而入选了小学语文教材。《村晚》原诗：
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。 牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
接下来，我们解读这首诗。
2、前两句
“陂”字本意为山坡，这里指池塘，北宋王安石的《北陂杏花》有“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春”，这里的“陂”也是池塘。这两句的意思是，池塘的周围长满了春草，池塘里蓄满了春水，远山衔着落日也倒映在闪动着涟漪的池塘里。“草满池塘”出自南北朝诗人谢灵运的《登池上楼》中“池塘生春草，园柳变鸣禽”。诗人连用两个“满”字，描绘出了一个生机盎然的春天。而一个“寒”字，又透露出现在的天气还不是特别暖和。
这两句为我们描绘了春天、山村、落日这样的背景，背景有了，主人公就该出场了。
3、后两句
这两句的意思是，牧童横在牛背上，缓缓回家，手中的短笛随口吹着，也没有什么腔调。一个悠然自在的牧童形象跃然纸上。天要黑了，放牛的孩子回来了，初唐诗人王绩的《野望》中也有写黄昏时“牧人驱犊返，猎马带禽归”。牧童坐在牛背上，诗人没有用“骑”，而是用了一个“横”字，他可能是横躺或横骑在牛背上，那是发自内心的恬淡悠然。雷震的这个“横”字借鉴了唐朝诗人韦应物的《滁州西涧》中“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”的“横”字。
这也许就是真实的“牧童归去横牛背”
4、再说牧童
“牧童”，在古诗中常以天真可爱、悠然自在、与世无争的形象出现。比如唐人吕岩的《牧童》：
草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。 归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
再比如清朝袁枚的《所见》：
牧童骑黄牛，歌声振林樾。 意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
北宋黄庭坚更是羡慕牧童的生活，他的《牧童诗》：
骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。 多少长安名利客，机关用尽不如君。
黄庭坚说得这样明白，自然有他心中的苦楚。
以上是我对这首诗的理解。另外，这首《村晚》也反映出了宋诗的两个美点：一、喜欢用典，美在文化；二，生活的点滴都可入诗，美在世俗。
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《村晚》是南宋诗人雷震创作的一首七言绝句诗，原文如下示:
草满池塘水满坡，山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
仲夏之际，草盛长满了池塘，接连几天的雨水也将塘岸涨满；傍晚时分，远山衔着落日，其影子却一起倒映在水中，闪动着粼粼的波光。
这时候，那个放牛的小牧童偏偏横骑在牛背上，缓缓地向家的方向归去；他手里拿着一支短笛，随口吹着呢，还没有固定的腔调。
《村晚》中描写了一个悠闲自在的什么形象？
《村晚》是诗人雷震在晚年隐居时，某日拜访老朋友后回归路上的所见有感而发:前两句写景，后两句写人。
虽然描述的乡野黄昏时刻的晚景，但写出了一番精彩的画面:牧童小可爱。他横骑牛背，信口吹笛，多么美妙啊！
小牧童，在这种晚景的衬托下，悠闲自在的形象引起了诗人儿时的回忆:年少就是好，自得其乐、无忧无虑呀！
诗人带着欣赏的眼光去看牧童的，什么“横牛背”、“信口吹”，其主旨意在突出悠闲自在的形象是“调皮天真、纯朴无邪。”
对比张舜民《村居》诗中的“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”，雷震的形象摄取就高明多了。既让人回味，又令人叹绝！没有悲歌，只有童趣！
（图片来自网络，违规即删）
描写池塘的水很清？
1、水清粼粼的，如丝绸般滑过。河面上的小石头和水相交，发出潺潺的流水声。新生的河泥在 清澈的水面上，被阳光照射出另一番景象，每一面都是大自然赋予的生机
2、刹那极其绚烂的展开。于是薄暮。 晚秋底澄清的天，像一望无际的平静的碧海；强烈的白 光在空 中跳动着，宛如海面泛起的…蔚蓝色的天空。在深秋时节，一尘不染，晶莹透明。
3、树成荫的两山之间夹着雄伟的大瀑布。急弛飞奔的水流直泻而下，像奔腾咆哮的万匹野马破 云而来，又像神话中的仙女披着银纱，在斜阳的照耀下，光彩夺目。
4、溪水总是那么清而泛着绿，这让溪底的软泥和水草无法藏身，或许它们也想呼吸呼吸新鲜空 气，到太阳下凑凑热闹。一些细水藻绿绿的，长长的，随水流而舞动。
5、夏天，小溪里潺潺流动的水清澈透明，在绿草鲜花清风的簇拥下欢快地向前奔流。
我们的村庄是一个风景优美的好地方，那里鸟语花香，山清水秀，村边有一个池塘，池塘里的水很清，池塘的垂柳倒影在水里，随着风儿轻轻飘荡，小鱼儿自由自在的在池塘里游来游去，小鸭子在池塘里追逐，太阳一照池塘的水反着白光，更显得清澈见底。