武侠小说是金庸首创的吗？游戏具现的小说？
武侠小说是金庸首创的吗？
不是首创
解读：
武侠小说的鼻祖一般认为是司马迁，他创作了《史记·游侠列传》。
然而，武侠小说的发展经历了多个阶段，其中不同阶段的作品也对武侠小说的风格和类型产生了影响。在现代，通常将梁羽生和金庸看作是武侠小说的奠基人，他们在20世纪上半叶的创作，极大地推动了武侠小说的繁荣。
金庸，本名查良镛，他的作品以历史和江湖为背景，融合了儒释道哲学，将武侠小说的艺术性和思想性推向了新的高度。他的作品受到了广泛的欢迎，并深刻影响了后来的武侠小说家。
因此，尽管武侠小说的鼻祖难以确定，但可以肯定的是，武侠小说的发展过程中，历代作家都做出了贡献，而金庸和梁羽生在其中起到了重要的奠基作用。
游戏具现的小说？
你看的这种书属于游戏异界类的，游戏异界是目前新兴的一种网络小说题材，将网游小说和异界小说的特点结合在一起，主角带着游戏中技能、数据穿越到异界，异界的一切在主角眼中数据化，有些出现具有鲜明网游特点的任务系统。
代表作：
《数字人生》（此类小说鼻祖）
《异界圣骑士》
《练级狂人在异界》
《异界全职业大师》
《貌似高手在异界》
《异界超级无敌光环战士》
《传奇法师异界纵横》
《异界代码》
《游戏角色》
《带着洞府去异界》
《召唤梦三国》
《随身游戏在异界》
《门派养成日志》
《修仙掌门》
《异世大话》《高手系统》《最强教皇》《魔兽世界之深夜》《史上第一掌门》
《全球仙武：我的游戏可以具现》
简介：楚子赢带着自己设计的一款融合金古等武侠的小游戏来到一个星际仙武世界。然后，楚子赢发现他能将游戏所得具现。具现战神殿，破碎虚空，不知不觉间，楚子赢打造出属于他的仙武帝国！
新时代武侠小说的开山鼻祖到底是谁？
当然是梁羽生。
准确说不是“新时代”，应该是“新派武侠小说”的开山鼻祖是梁羽生，这是文学界公认的，没用什么可讨论的。
梁羽生摒弃了旧派武侠小说一味复仇与嗜杀的倾向，将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上，提出“以侠胜武”的理念。共创作了三十余部武侠佳作，开创了新派武侠小说的先河。作为武侠小说的代表人物，梁羽生、金庸和古龙不免要被人比较一番，总体来说金庸的影响力是最大的，甚至古龙的影响力也超过梁羽生。——造成这种现象的原因不是武侠小说作品本身，而是近四十年影视作品对武侠小说的推介和广告作用产生的结果，也就是新媒体重新划分了武侠江湖的势力范围而已。
梁羽生和金庸两个人是同年同月生（1924年3月），金庸比梁羽生大十几天。但是，两人的行事方式不同，因此境遇大不相同，金庸的名声和认知度远在梁羽生之上。梁羽生低调，金庸高调，特别是在这个媒体信息迅捷爆炸的时代，两人的影响力就有了云泥之别。封笔之后的金庸，仍成为媒体的焦点，其作品也反复被搬上电视，而梁羽生则在澳大利亚隐居起来，潜心研究历史。
据金庸追溯，梁羽生写第一部小说《龙虎斗京华》的时候，还没有出版就引来同事围观。当时金庸也大赞好看，认为很精彩！。在金庸看来，梁羽生的每一部小说都有“侠气”。他说：“我们曾经是同事，每天在一个办公室里谈武侠小说，非常投缘。梁羽生认为武侠小说中，宁可无武不可缺侠，只要有侠气，不懂武功都没有关系。梁羽生写东西喜欢讲求有历史根据，严格遵循历史，写得规矩，正邪分明。不像我，脱离历史，不规矩。我的历史根底不如他，但是写得好看。”
而梁羽生曾这样评价自己和金庸在武侠上的地位：“开风气也，梁羽生，发扬光大者，金庸。”对此，金庸表示：“不能说自己就把武侠小说发扬光大了，但新派武侠小说是梁羽生开创出来的。到现在为止，我都觉得他的中文程度比我好多了。”金庸说。——无论两位老爷子是客气也好，谦虚也罢，至少证明了两点：第一，梁羽生是开新派武侠一代风气的人；第二，梁羽生的人品极高！
至于古龙，他的作品量实在太大，除去代笔的不说，粗制滥造之作也特别多。但他的作品情节较为精彩，小说中的人物性格也较为鲜明，较之梁羽生小说中的人物更有活力。多了许多个性化元素，少了一些复制和重叠。用现在的话来说，古龙小说里的人物非常“酷”！古龙虽然独树一帜，但是毕竟比梁羽生金庸年轻很多（1938年生人），所以跟开新派武侠先河扯不上关系。
一金二古三羽生，四黄五温六卧龙——新派武侠小说的六大宗师
第一名：金庸。代表作：射雕三部曲，天龙八部，笑傲江湖，鹿鼎记。
金庸排名第一，不论从那个方面说，都毫无争议。在武侠小说创作领悟，只有金庸是真正独一无二，与众不同。他既不重复别人，也不重复自己，金庸小说确实是越写越好，尽管处女作《书剑恩仇录》起点就不低，他不断尽可能尝试的新的艺术形式创造取得令人满意的成果。金庸小说确实长篇比中短篇好些，而长篇之中又是篇幅越长的越好，他的小说越写越长，而且越写越好。
金庸小说是地道的武侠小说，通俗文学，金庸自己也曾说他写小说是自娱而且娱人。但金庸小说又确确实实玩出了高水平，玩出新花样，玩出高境界，玩出巨大艺术成就。国内著名学者冯其庸教授曾说，金庸小说的情节结构，非常具有创造性，我敢说，在古往今来的小说结构上，金庸达到了登峰造极的境界。
第二名：古龙。代表作：多情剑客无情剑、绝代双骄、楚留香系列，陆小凤系列。
今人一提起武侠，必金古并称，金庸之后，必是古龙。金庸写的是大侠，古龙写的是浪子。金庸的江湖，即使再远，都有一座庙堂；古龙的庙堂，即使再高，都是一片江湖。古龙的情节算得上扣人心弦跌宕起伏，但和金庸那种大气磅礴，又润物细无声的情节相比，还是差了一点。
古龙先生写小说，基本不去改，写起来比较随意，有些故事前后矛盾，看得我很纠结，有些人铺垫完之后完全不出现，有一些故事上的硬伤。古龙写的都是浪子，基本符合他的个人性格经历等等。
古龙先生笔下没有郭靖，萧峰这样的大侠，多是楚留香陆小凤这样的江湖浪子。古龙先生受西方侦探小说影响较多，所以读起来比较过瘾，情节趋向于推理悬疑，主角出场基本就是25级满级加6格神装。古龙的江湖，快意恩仇，是一个更纯粹的江湖。
古龙的成就在于将武侠小说写出了不同于金庸的另一种风格。而且古龙小说水平实在良莠不齐，很多渣作摆明了是急着用钱去买酒喝。如果古龙能和金庸一样控制作品质量，并且能长寿一些争取像金庸一样对作品进行一轮修订，也许他跟金庸的差距能减小一些。
第三名：梁羽生。代表作：七剑下天山，萍踪侠影录，云海玉弓缘，女帝奇英传，白发魔女传。
梁羽生的作品，像是涓涓溪流，没有那么激情澎湃，感觉看起来不刺激，比起其金庸古龙两位的作品来说，平淡好多。但是故事本身确是结构严谨完整，亦可算是佳作。文字上也属于学院派之作，平和通顺，读之流畅。人物刻画方面，和其小说一样，刻画得挺完整，但是略显平淡，让人印象没有那么深刻。
武侠小说这一文体来说，梁羽生是继承者和开宗者，所以地位高。单纯从文学角度，他的文字自成一派，典雅大气，风格也算突出，当然，梁的短板是对人性的揣摩、命运的把握缺乏创新和深度。不过，前面已经说到，梁羽生继承者和开宗者，这已足够排第三。
第四名：黄易。代表作：大唐双龙传，寻秦记，封神记，云梦城之谜，边荒传说。
从风格上说，黄易的确开创了一个流派，从内容上讲，几部好的作品都包含了作者自身对于天人道法的思考，不失为好作品。黄易的作品精华与糟粕并存，从数量上看，的确糟粕更多一些，类似神马超级战士、大剑师之类的，但也不掩大唐双龙传、寻秦记破换等精华之所在。
黄易先生的小说，优缺点很明显，但他承上启下，开一代风气之先河，现在起点纵横掌阅的小说，基本是在吃黄大师的剩饭，大唐，寻秦，覆雨翻云，大剑师，星际这些，仍然从骨子里碾压着所谓五青五白五黄，至于树下野狐，凤歌，沧月甚至今何在江南这些游走在纸质出版物的通俗作家，也依然看不出超越黄易的可能性。从这点看，黄易可以排在金古梁之后，名列第四。
第五名：温瑞安。代表作：四大名捕，神州奇侠。
温瑞安讲故事的本领甚好。虽然故事回头一看，合理度和可重复度远不及金庸，还不如古龙，比梁羽生还少了份书生逸气（非意气），但看的时候能忽略掉。对语言细部的把握，很多变很热闹。给人的感觉是，温瑞安有种文学青年写武侠，自恃才高，所以也不特别帖服，窜高伏低玩起来的感觉，要出彩处是真出彩。以画做喻，他的文章色彩渲染力极强，有时画面感和古龙的巅峰期能平起平坐。
温瑞安的语言是最现代的，他根本不在意翻译腔之类，飞短流长，流淌顺势，所以显得像古龙，但比古龙“浪”。所以自由挥洒起来是真挥洒，但整体看，会显得凸凸凹凹、坑坑洼洼。连带他的情节铺设、故事节奏，亦是如此，发挥实在不甚稳定。
第六名：卧龙生。代表作：仙鹤神针，金剑雕翎，飞花逐月，天剑绝刀，飞燕惊龙。
卧龙生的作品很多都是阴盛阳衰，女子一般功夫超群，而男主角功夫一般但相貌堂堂，谈吐风雅，风度迷人，但一般显得有些懦弱。不过，女侠却偏偏喜欢他们，所以卧龙生笔下的男主人公往往是众星捧月，最终也往往如金庸笔下的韦小宝一样抱的多个美人归，享尽齐人之福。 卧龙文笔清新，如流水；他的在作品读的是情节，看的是热闹，就是当真在作为成人童话来读，是消磨时间，打发寂寞的良品。