野钓如何钓鲫鲤
钓鲫鲤技巧，野钓怎么钓鱼？
钓鱼是一种意境，一种心情，一种豁达！
野钓，鱼种繁多，水域也宽，野钓的地点可以选择在江河，湖库也可以，这些地方一般都不会太窄，因此，渔具选择要求大一点，抛竿至少要5米长，主线线号至少大于4号，鱼钩选择钩门宽，构型豪放，带有倒刺。
初次来到野外的水域，首先就是观察鱼情，之后就是定钓位，野外地势复杂，鱼种繁多，一般我们的选择是在水域缓流处、平滩处、滑尖处，、水草茂密的岸边等平缓地段。水草茂密的地方是食物丰富的地方，在水草的地方垂钓，可以选择手竿，单钩，浮钓，不要让鱼钩掉入河底！
诱鱼的诱饵选择一般是清淡的谷物类，米糠和酒，小麦，玉米粉。钓饵一般是蚯蚓和肉蛆，小虾等，在静水中，可以调高钓低，调漂要达到是鱼漂竖立在水面。
对于野钓来说，想要钓到鱼并不是一件容易的事情，水面大、鱼群小，而且鱼的警惕性高，想要钓到大鱼就更困难了。所以在这样的环境下钓鱼，一定要有足够的耐心，可能要连续很长时间不停的打窝、补料，慢慢的鱼就会聚集到钓点，也就能够有好收获了。
野钓是对一个钓友最真实的考验，一个人如果在野钓更能够收获满满，绝对是钓鱼中的高手！
回文诗的经典诗句，您记得有多少？
回文诗是稀奇的文体，无论顺读还是倒读都可成文，在旧诗词中比较多见，是杂体诗之一种。有的回文诗可以反复回旋，得诗多首。《回文类聚序》中说：“诗体不一，而回文尤异。自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑图》而大备。”都是闲得无聊又颇有才气的女子，搞这种文字游戏寄给远方的丈夫以表达相思之苦。
《盘中诗》叙述伯玉使蜀久不归，其妻于长安做此诗以寄，诉思念之情。全诗168个字，二七韵，主要为三字句，亦有部分七字 句。写于盘中，故名。
山树高，鸟鸣悲。泉水深，鲤鱼肥。
空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫稀。
出门望，见白衣。谓当是，而更非。
还入门，中心悲。北上堂，西入阶。
急机绞，杼声催。长叹息，当语谁?
君有行，妾念之。出有日，还无期。
君忘妾，未知之。妾忘君，罪当治。
妾有行，宜知之。黄者金，白者玉。
高者山，下者谷。姓者苏，字伯玉，
人才多，智谋足。家居长安身在蜀。
何惜马蹄归不数？羊肉千斤酒百斛。
令君马肥麦与粟。今时人，知四足。
与其书，不能读。当从中央周四角。
(宋桑世昌编《回文类聚》卷二)
《盘中诗》的写法，是屈曲成文，从中央以至四周，含婉转循环之意，并不能倒读。《璇玑图》为十六国时前秦女诗人苏惠所作。窦滔镇守襄阳没有写信回家，其妻苏惠织锦文，以841个字排成纵横29字方阵，回环反复读之，可得诗3752首，名叫《璇玑图》，差人送到襄阳，窦滔看了非常感动，便把苏氏接到任上去了。唐武则天《璇玑图序》说它“五色相宜，纵横八寸，题诗二百余首，计八百余言，纵横反复，皆成章句”。通俗小说《镜花缘》四十一回中载有此图，读起来如猜谜般的似通不通，不算什么好诗，但这种文字的排列组合解读诸多，也足见汉字的奇妙，令人叹为观止。
明代蒋一蔡的《咏春》，全诗仅十一个字：“莺啼岸柳弄春晴，晓月明。”但通过顺读、叠读、倒读，则成为一首七言绝句：
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴晓月明。
明月晓晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
这种“前七后三”式顺读、叠读、倒读而成七言绝句的回文诗，被称为连理回文诗。
回文诗，重在回文，也难在回文，作者的心思全用在回文上。 宋朝末年陈朝老一首六言诗，正读是：
纤纤乱草平滩，冉冉云归远山，
帘卷深空日永，鸟啼花落春残。
倒读，则成：
残春落花啼鸟，永日空深卷帘，
山远归云冉冉，滩平草乱纤纤。
同样的字，不同的排列，虽描写同样的景物，而意境迥异。有在外的丈夫以诗代信写给家中的妻子：
枯眼望远山隔水，往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
倒过来读，却变成了妻子给丈夫的回信：
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往，水隔山远望眼枯。
作者的身份、语气、居地、环境都变了，没有变的是男女之间的殷切思念之情。清代有一位才女，写了如下的七律：
明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。
风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。
迟迟月影移斜竹，叠叠诗余赋旅愁。
将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。
将它倒读，就成一首词，《调寄虞美人》:
秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。欲将愁旅赋余诗，叠叠竹斜，移影月迟迟。 楼高望倚长离别，叶落寒阴结。冷风留得未残灯，静夜幽庭，小掩半窗明。
诗变成词，句法结构、押韵、平仄都要变，作为七律，对仗不算工整，倒读成为一首词，却好得多。这是很不容易的。
再看清代大词人纳兰容若的一首《菩萨蛮》:
客中愁损摧寒夕，夕寒催损愁中客。门掩月黄昏，昏黄月掩门。 翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠。醒莫更多情，情多更莫醒。
它的特点一是每句的头和尾两个字要押韵，如客与夕，门与昏，翠与醉，醒与情；二是每个偶数句是前个奇数句的回文。整首词倒读，是音律协调的另一首词：
醒莫更多情，情多更莫醒。翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠。门掩月黄昏，昏黄月掩门。客中愁损催寒夕，夕寒催损愁中客。
难得的不仅仅是通顺，而且有感情，有韵味，有意境，虽是回文，意思还不重复，下句是上句的更深一层的演绎。即使不作词来读，也句句是警句，这就更难得了。
最难得的是清代朱杏孙写的一首七言律诗：
孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫络索，玉环围鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆俏，影对疏栏小院空。
芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映花红。
倒着读成了另一首词《虞美人》：
红花映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影俏妆残粉薄凝肤。 玲珑凤鬓围环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯寒梦绮楼孤。
倒读、顺读，都是虞美人的词，但分句、标点却不一样。 更奇妙的是，再倒过来，顺过去，又可成为两首七言律诗：
孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫络索，玉环围鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆俏，影对疏栏小院空。
芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映花红。
红花映月黄昏近，冉冉浓香引绿芜。
空院小栏疏对影，俏妆残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓围环玉，索络虫钗扑露珠。
风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦绮楼孤。
北宋文学家宋庠的《寄范仲淹》是一首回文诗：
顺读、倒读，回环反复，可读出五言五首、七言两首：
矶滩露荻槁，微翠近开花。
飞萤聚乱麻，野阔接平沙。
沙平接阔野，麻乱聚萤飞，
花开近翠微，槁荻露滩矶。
花开近翠微，槁荻露滩矶。
沙平接阔野，麻乱聚萤飞。
滩露荻槁微，翠近开花飞。
萤聚乱麻野，阔接平沙矶。
乱聚萤花飞，开近翠微槁。
荻露滩矶沙，平接阔野麻。
平沙矶滩露荻槁，荻槁翠微近开花。
开花飞萤聚乱麻，乱麻野阔接平沙。
滩矶沙平接阔野，阔野麻乱聚萤飞。
萤飞花开近翠微，翠微槁荻露滩矶。
再看苏轼的两首回文词：
菩萨蛮
落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。 梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。
西江月·咏梅
马趁香微路远，纱笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华，倒绿枝寒风挂。 挂风寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼纱，远路微香趁马。
菩萨蛮是上阕下阕随句反复，而西江月是下阕上阕的倒读。
近现代已很少人做这种回文诗了。它太需要闲情逸致，太需要毅力和耐心，太花时间了，更重要的是它既没有实用价值，也没有什么艺术价值，只是文字游戏而已。
1986年，湖南桃园县境内的桃花源遇仙桥头的一块石碑上新刻了一首诗，人们按通常的读法读不成句，原貌如下：
机时得到桃源洞
忘钟鼓响停始彼
尽闻会佳期觉仙
作唯女牛底星人
而尽织郎断斗下
机诗赋又琴移象
观道归冠黄少棋
碑后的提示告诉人们，应从中间念起，按顺时针方向从里往外旋转着念，结果是一首押一七韵的七言诗，上句最后一个字的一半是下一句的第一个字。应读为：
牛郎织女会佳期，月底断琴又赋诗。
寺尽唯闻钟鼓響，音停始觉星斗移。
多少黄冠归道观，见机而作尽忘机。
几时得到桃源洞，同彼仙人下象棋。
可见，回文诗的实用价值不大，更多体现的卖弄文字的一种游戏而已，如果人们有这方面才华，在特定的场合里，读写几首，可起到助兴作用。其他方面嘛，就不要说了吧。