九九消寒图的种类有哪些？
九九消寒图有哪几种？
消寒图的形式很多，下面是传统的几种经典设计：
画铜钱
最简单的一种：画纵横九栏格子，每格中间再画一个圆，称作画铜钱，共有八十一钱，每天涂一钱，涂法是“上阴下晴、左风右雨雪当中”，中国民间歌谣谓：“上阴下晴雪当中，左风右雨要分清，九九八十一全点尽，春回大地草青青。”
九画字
还有一种比较有文化味道：选择九个9画的字联成一句，放在格中，也是日涂一笔。
一般选用的九画字联句有“庭（亭）前垂柳珍重待春风。”徐珂《清稗类钞·时令类》载：”宣宗御制词，有‘亭前垂柳珍重待春风’一句，各句九言，言各九画，其后双钩之，装潢成幅，日九九消寒图…自冬至始，日填一划，凡八十一日而毕事。”
雅图
除以上的两种以外，更有一种“雅图”：是画素梅一枝，梅花瓣共计八十一，每天染一瓣，都染完以后，则九九尽，春天临。
《帝京景物略》云：“日冬至，画素梅一枝，为瓣八十有一，日染一瓣，瓣尽而九九出，则春深矣，曰‘九九消寒图’。”
葫芦型九九消寒图
填写消寒图是清代皇宫中流行的一种消闲娱乐形式。这种带有中国传统文化知识的填字游戏给漫长的寒冬带来一丝温暖和乐趣。九九八十一天的填字结束，就该是万物复苏的春天来临了。 这幅九九消寒图，将中国历史通俗地与传统冬令节气有机结合，凝缩在从冬至的头九到九九的短短时间内，可谓匠心独运，别出心裁。
葫芦型的图案设计，酷似“中国结”起终读法，宛然曲折，令人兴趣大增。一番诵读下来，既了解了中国从三皇开始，至清朝定鼎中原的历史，也丰富了文化知识。 该图从双线大字雁南飞哉，柳芽待春来，顺序填描，九个大字，每字均九笔，一日描一笔。内中歌谣的读法是：
汉字坚排右为句首，即从“头九初寒”读起，至“大清坐金鉴”结束。
回文诗的经典诗句，您记得有多少？
回文诗是稀奇的文体，无论顺读还是倒读都可成文，在旧诗词中比较多见，是杂体诗之一种。有的回文诗可以反复回旋，得诗多首。《回文类聚序》中说：“诗体不一，而回文尤异。自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑图》而大备。”都是闲得无聊又颇有才气的女子，搞这种文字游戏寄给远方的丈夫以表达相思之苦。
《盘中诗》叙述伯玉使蜀久不归，其妻于长安做此诗以寄，诉思念之情。全诗168个字，二七韵，主要为三字句，亦有部分七字 句。写于盘中，故名。
山树高，鸟鸣悲。泉水深，鲤鱼肥。
空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫稀。
出门望，见白衣。谓当是，而更非。
还入门，中心悲。北上堂，西入阶。
急机绞，杼声催。长叹息，当语谁?
君有行，妾念之。出有日，还无期。
君忘妾，未知之。妾忘君，罪当治。
妾有行，宜知之。黄者金，白者玉。
高者山，下者谷。姓者苏，字伯玉，
人才多，智谋足。家居长安身在蜀。
何惜马蹄归不数？羊肉千斤酒百斛。
令君马肥麦与粟。今时人，知四足。
与其书，不能读。当从中央周四角。
(宋桑世昌编《回文类聚》卷二)
《盘中诗》的写法，是屈曲成文，从中央以至四周，含婉转循环之意，并不能倒读。《璇玑图》为十六国时前秦女诗人苏惠所作。窦滔镇守襄阳没有写信回家，其妻苏惠织锦文，以841个字排成纵横29字方阵，回环反复读之，可得诗3752首，名叫《璇玑图》，差人送到襄阳，窦滔看了非常感动，便把苏氏接到任上去了。唐武则天《璇玑图序》说它“五色相宜，纵横八寸，题诗二百余首，计八百余言，纵横反复，皆成章句”。通俗小说《镜花缘》四十一回中载有此图，读起来如猜谜般的似通不通，不算什么好诗，但这种文字的排列组合解读诸多，也足见汉字的奇妙，令人叹为观止。
明代蒋一蔡的《咏春》，全诗仅十一个字：“莺啼岸柳弄春晴，晓月明。”但通过顺读、叠读、倒读，则成为一首七言绝句：
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴晓月明。
明月晓晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
这种“前七后三”式顺读、叠读、倒读而成七言绝句的回文诗，被称为连理回文诗。
回文诗，重在回文，也难在回文，作者的心思全用在回文上。 宋朝末年陈朝老一首六言诗，正读是：
纤纤乱草平滩，冉冉云归远山，
帘卷深空日永，鸟啼花落春残。
倒读，则成：
残春落花啼鸟，永日空深卷帘，
山远归云冉冉，滩平草乱纤纤。
同样的字，不同的排列，虽描写同样的景物，而意境迥异。有在外的丈夫以诗代信写给家中的妻子：
枯眼望远山隔水，往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
倒过来读，却变成了妻子给丈夫的回信：
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往，水隔山远望眼枯。
作者的身份、语气、居地、环境都变了，没有变的是男女之间的殷切思念之情。清代有一位才女，写了如下的七律：
明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。
风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。
迟迟月影移斜竹，叠叠诗余赋旅愁。
将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。
将它倒读，就成一首词，《调寄虞美人》:
秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。欲将愁旅赋余诗，叠叠竹斜，移影月迟迟。 楼高望倚长离别，叶落寒阴结。冷风留得未残灯，静夜幽庭，小掩半窗明。
诗变成词，句法结构、押韵、平仄都要变，作为七律，对仗不算工整，倒读成为一首词，却好得多。这是很不容易的。
再看清代大词人纳兰容若的一首《菩萨蛮》:
客中愁损摧寒夕，夕寒催损愁中客。门掩月黄昏，昏黄月掩门。 翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠。醒莫更多情，情多更莫醒。
它的特点一是每句的头和尾两个字要押韵，如客与夕，门与昏，翠与醉，醒与情；二是每个偶数句是前个奇数句的回文。整首词倒读，是音律协调的另一首词：
醒莫更多情，情多更莫醒。翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠。门掩月黄昏，昏黄月掩门。客中愁损催寒夕，夕寒催损愁中客。
难得的不仅仅是通顺，而且有感情，有韵味，有意境，虽是回文，意思还不重复，下句是上句的更深一层的演绎。即使不作词来读，也句句是警句，这就更难得了。
最难得的是清代朱杏孙写的一首七言律诗：
孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫络索，玉环围鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆俏，影对疏栏小院空。
芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映花红。
倒着读成了另一首词《虞美人》：
红花映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影俏妆残粉薄凝肤。 玲珑凤鬓围环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯寒梦绮楼孤。
倒读、顺读，都是虞美人的词，但分句、标点却不一样。 更奇妙的是，再倒过来，顺过去，又可成为两首七言律诗：
孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫络索，玉环围鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆俏，影对疏栏小院空。
芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映花红。
红花映月黄昏近，冉冉浓香引绿芜。
空院小栏疏对影，俏妆残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓围环玉，索络虫钗扑露珠。
风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦绮楼孤。
北宋文学家宋庠的《寄范仲淹》是一首回文诗：
顺读、倒读，回环反复，可读出五言五首、七言两首：
矶滩露荻槁，微翠近开花。
飞萤聚乱麻，野阔接平沙。
沙平接阔野，麻乱聚萤飞，
花开近翠微，槁荻露滩矶。
花开近翠微，槁荻露滩矶。
沙平接阔野，麻乱聚萤飞。
滩露荻槁微，翠近开花飞。
萤聚乱麻野，阔接平沙矶。
乱聚萤花飞，开近翠微槁。
荻露滩矶沙，平接阔野麻。
平沙矶滩露荻槁，荻槁翠微近开花。
开花飞萤聚乱麻，乱麻野阔接平沙。
滩矶沙平接阔野，阔野麻乱聚萤飞。
萤飞花开近翠微，翠微槁荻露滩矶。
再看苏轼的两首回文词：
菩萨蛮
落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。 梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。
西江月·咏梅
马趁香微路远，纱笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华，倒绿枝寒风挂。 挂风寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼纱，远路微香趁马。
菩萨蛮是上阕下阕随句反复，而西江月是下阕上阕的倒读。
近现代已很少人做这种回文诗了。它太需要闲情逸致，太需要毅力和耐心，太花时间了，更重要的是它既没有实用价值，也没有什么艺术价值，只是文字游戏而已。
1986年，湖南桃园县境内的桃花源遇仙桥头的一块石碑上新刻了一首诗，人们按通常的读法读不成句，原貌如下：
机时得到桃源洞
忘钟鼓响停始彼
尽闻会佳期觉仙
作唯女牛底星人
而尽织郎断斗下
机诗赋又琴移象
观道归冠黄少棋
碑后的提示告诉人们，应从中间念起，按顺时针方向从里往外旋转着念，结果是一首押一七韵的七言诗，上句最后一个字的一半是下一句的第一个字。应读为：
牛郎织女会佳期，月底断琴又赋诗。
寺尽唯闻钟鼓響，音停始觉星斗移。
多少黄冠归道观，见机而作尽忘机。
几时得到桃源洞，同彼仙人下象棋。
可见，回文诗的实用价值不大，更多体现的卖弄文字的一种游戏而已，如果人们有这方面才华，在特定的场合里，读写几首，可起到助兴作用。其他方面嘛，就不要说了吧。