中国古代文人为何偏爱三寸金莲？
中国古代文人为什么喜欢“三寸金莲”？
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所谓“三寸金莲”就是指旧时女人的缠足。而缠足始于五代之说，源自南唐李后主的舞女窅娘，美丽多才，能歌善舞，李后主专门为她制作了高六尺的金莲，用珠宝绸带缨络装饰，命窅娘以帛缠足，使脚纤小屈上作新月状，再穿上素袜在莲花台上翩翩起舞，从而使舞姿更加优美。
而缠足真正成风则在宋代之时。当时人不论男性或女性，都认为足小为美，尤其对男性来说，小脚具有性的吸引力。“三寸金莲”就是如此来之，成为代表赞美女性脚美的代名词。就连宋朝时的苏轼、辛弃疾这样杰出的文豪都有歌咏和欣赏缠足的篇章。苏轼《菩萨蛮》词中有“纤妙说应难，须从掌上看”的句子，就是中国诗词史上专咏缠足的第一首。辛弃疾《菩萨蛮》有：“淡黄弓样鞋儿小，腰肢只怕风吹倒”句，常常也为后人所引用。
中国古代文人喜欢“三寸金莲”正是因苏轼、辛弃疾等酸腐文人的推波助澜，从而成为男人们每每酒醉饭饱后的无聊话题，并以妓女的小脚鞋玩“行酒”等游戏，更为一些文人的嗜好而大行其道。
对此，林语堂先生曾对缠足进行过十分形象的描绘：“其作用等于摩登姑娘穿高跟皮鞋，且产生了一种极拘谨纤婉的步态，使整个身躯形成弱不禁风，摇摇欲倒，以产生楚楚可怜的感觉。”而正是这种“可怜的感觉”，膨胀了封建士大夫的自身优越感，也就滋生出其“在性的理想上最高度的诡密”而秘而不宣。
